Una al mes: las doce mejores series de las Plataformas de Streaming en 2021

ENERO: WANDAVISION

En una industria superpoblada como la del entretenimiento televisivo, donde todo ya se hizo al menos una vez, esta serie rompió los moldes y se cortó por la suya. Visualmente perfecta, con referencias a las grandes sitcoms de todos los tiempos y un desarrollo impecable, la miniserie de Disney puso el listón tan alto que a mi gusto ninguna de sus sucesoras logró siquiera acercarse a alcanzarlo.

El cierre nos dejó dos de las más memorables batallas de los últimos tiempos: primero, el enfrentamiento entre ambas versiones de Vision (Paul Bettany), que comienza como una lucha tradicional, pero se resuelve a través de uno de los dilemas más antiguos de la filosofía. Y luego, por supuesto, la contienda entre Agatha Harkness (Kathryn Hahn) y Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen) que pone de manifiesto la evolución del personaje protagónico.

Perfecta de principio a fin, a tal punto que ya hasta me olvidé del desliz de «fake Pietro».

FEBRERO: DETRÁS DE SUS OJOS

Esta miniserie de Netflix cuenta la relación entre Louise (Simona Brown), David (Tom Bateman) y su esposa Adele (Eve Hewson). Parafraseando el poema de Borges, a los tres no los une el amor, sino el espanto. Al igual que la novela de Sarah Pinboroug en la que se basa, el principal atractivo del argumento es el completo desconcierto en que nos sume. ¿Quiénes son Adele y David? ¿Qué oculta cada uno de ellos? ¿Por qué siguen sosteniendo esta sórdida relación? Las mismas preguntas que se hace la protagonista nos las hacemos nosotros. Aunque las respuestas puede que no sean del agrado de todos los públicos, son lo suficientemente satisfactorias para la mayoría.

La serie está muy bien actuada, lo que es otro punto a su favor. Eve Hewson tiene por delante un papel muy difícil y lo lleva a cabo en forma sobresaliente. También destaca Robert Aramayo como Rob, el amigo que Adele conoce en el psiquiátrico. Pero el nivel general es muy bueno.

MARZO: RISED BY WOLVES

Primera reseña tramposa de la lista. Esta serie producida por Ridley Scott se estrenó a fines de 2020, pero estuvo disponible en este lado del mundo con la llegada de la plataforma HBO Max, en marzo 2021. Además, es tan buena que no podía dejar de incluirla, así que… ¡Demándenme! Tras que una guerra religiosa devastase el planeta Tierra, los humanos se dirigen a Kepler-22b para reconstruir la civilización. Los primeros en llegar son los androides Madre (Amanda Collin) y Padre (Abubakar Salim), en una nave atea con un grupo de embriones fertilizados. Pero cuando se les une un grupo de Mitraicos (el otro bando en pugna) la historia parece condenada a repetirse.

Pero esto no es más que la punta de un ovillo muy enmarañado, tanto que apenas si podemos imaginarnos su forma real. La temporada se compone de diez episodios, dos de los cuales (los primeros) fueron dirigidos por Ridley Scott mientras que en otros tres la responsabilidad recayó sobre su hijo Luke. Entre estos se cuenta el final de temporada, que lleva el sugestivo título de The Beginning (El comienzo) y haciendo honor a su título, trae muchos más interrogantes que revelaciones y anuncia a gritos una segunda temporada, cuyo rodaje comenzó en marzo y esperemos que llegue a nuestras pantallas lo antes posible.

ABRIL: EL INOCENTE

Mateo Vidal (Mario Casas) es un joven con todo por delante cuyo destino se oscurece la noche en la que mata accidentalmente a otro estudiante en una pela de bar. Durante su condena pierde a sus padres y a su hermano. Al salir de la cárcel, vuelve al pueblo que le arrebató todo dispuesto a comenzar de nuevo junto a su esposa Olivia Costa (Aura Garrido), pero el pasado lo alcanzará rápidamente.

Esta serie es un laberinto. O mejor aún, un cuadro en las sombras. Cada uno de sus ocho episodios ilumina una parte del cuadro, la forma de uno de los protagonistas y queda por nuestra parte imaginar la figura de conjunto. Otra muestra cabal de que, cuando se quiere, se puede crear un producto que realmente merezca el rótulo de «original». Y con esta producción española basada en una novela de Harlan Coben, Netflix se anota otro punto en esta lista.

MAYO: PANIC

Y llega el turno de que Amazon Prime meta una serie en esta lista. Se trata de la adaptación de la novela de Lauren Oliver Pánico (Panic, 2013) quién también se ocupó de gestar la versión televisiva. La trama nos sitúa en el ficticio pueblo de Carp, en Texas, donde cada año los jóvenes organizan una competencia cuyo nombre da título a la serie. Se trata de peligrosos retos cuyo ganador se llevará un premio en efectivo que le permitirá cumplir el sueño de todos los adolescentes del lugar: irse.

Pese a un final enrevesado que parece prometer una innecesaria continuación, es una serie llevadera y con buenas actuaciones. Un entretenimiento con la dosis justa de misterio y las vueltas de tuerca necesarias para mantener al espectador enganchado.

JUNIO: KEVIN CAN F*CK HIMSELF

La segunda serie de Amazon en entrar en esta selección es una comedia dramática que me sorprendió como hasta el momento solo lo había hecho Wandavision. La historia de Kevin (Eric Petersen) y Allison McRoberts (Annie Murphy) se cuenta en dos estructuras narrativas muy diferentes. Cuando Kevin está en escena, la fotografía tiene tonos brillantes, hay risas grabadas y en las escenas se utilizan los separadores musicales propios de una sitcom. Pero en el momento en el que él sale de escena, se pasa al modo de cámara fija y los planos propios de un drama.

A medida que avanzan los episodios, el efecto resulta menos sorprendente, pero también más intenso. Vemos las mismas escenas bajo una luz completamente distinta. Las divertidas travesuras de Kevin, que arrancan risas en el «modo comedia» son actos de violencia de género en el «modo drama». Un gran trabajo actoral, sobre todo de la protagonista, y un final que pide a gritos una continuación son la cereza del postre de esta producción que se ha ganado un puesto no solo como una de las mejores del año, sino de la historia.